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詳細資料ISBN：9789571193137 叢書系列：博雅文庫 規格：平裝 / 288頁 / 19 X 25.6 CM / 普通級 / 全彩印刷 / 初版 出版地：台灣 內容簡介 大江匡 30年來的改變 從作品到PROJECT，從設計到SOLUTION 為什麼超出或擴大了設計的框架？ 為什麼從「和」轉向？ 本書特別對談「和這個人談論建築的未來」 ●大江匡╳内藤廣（建築家）╳馬場璋造（建築評論家） ●大江匡╳御立尚資（BOSTON CONSULTING GROUP日本代表） ●大江匡╳佐治信忠（SUNTORY HOLDINGS會長） 建築界「大江語録」 ▉建築的本質並不在建築之中。 ▉並非「作品」而是「PROJECT」、並非「設計」而是「解答」。 ▉設計的力量果然是永遠不會消失的。 ▉想做出「PLANTEC」的這個品牌。就算創業者不在了，這個設計的DNA也能留下來，在經營者與設計師的世代交替下繼續活下去。 ▉不會有想為了得獎而努力的那種想法與欲求。 ▉像業主一樣地提出希望與需求，讓大家來一起思考對策。 ▉若要落實品質管理的話，那麼或許也有必要讓職人們成為正式公司員工。 ▉要讓空間構成產生變化，作出帶有嶄新意義的空間構成是重要的吧。而能夠作出這種成果的重要基礎便是構造的記憶。 思考「為了人所成就的事，建築也是為了人所成立的。」因此一直按照這個標準持續讓事業得以發展，進而將生活變得更好成為大江匡被賦予的使命。 最早將公司名稱訂定為PLANTEC也是為了要對業主負起永續的責任持續到將來，因此放棄冠上個人名字的公司名稱。「想做出『PLANTEC』的這個品牌。就算創業者不在了，這個設計的DNA也能留下來，在經營者與設計師的世代交替下繼續活下去。」大江匡說。 因此，「在PLANTEC所設計的東西不叫做『作品』，而是稱它為『PROJEC（專案／項目）』。而且也不使用『設計』的這個字眼，而是說『SOLUTION（解答）』。若是為了客戶所做的事情，那麼使用『作品』與『設計』的這些辭彙似乎並不那麼恰當」。雖然閃避著設計的這個辭彙，但大江匡的思想根本之處，直到現在似乎也還保有著設計的初衷。在社會不斷縮小、企業開始重新看待建築的這個變遷的脈絡中，大江匡認為，「設計意義會變得越來越重要。設計的力量是永遠不會消失的。」於是乎不斷思索建築設計今後究竟會往什麼樣的方向走？物的創作又會有什麼樣的改變？ ❖惠庵（1985）／❖木村美術館（1989）／❖村上開新堂（1990）／❖山口蓬春記念館（1991） ❖白想居（1991）／❖大樋GALLERY（1992）／❖ファンハウス（1993）／❖NACOM（1994）／❖細見美術館（1997）／❖SANKYO新東京本社大樓（1998）／❖SOFT PIER JAPAN DREAM CORE（2000）／❖AKEBONO CRYSTAL WING（2001）／❖玉川高島屋S・C新南館（2003）／❖愛知萬博三井・東芝館（2004）／❖SONY CITY（2006）／❖日産TECHNICAL CENTER再構築（2006）／❖日産ENGINEERING CENTER増築（2008）／❖上海環球金融中心‧展望施設（2008）／❖柏高島屋STATION MALL新館（2008）／❖FIRST CABIN御堂筋難波（2009）／❖南海TERMINAL大樓改修（2010）／❖御用蔵（2010）／❖武田薬品工業湘南研究所（2011）／❖赤坂BUSINESS PLACE（2011）／❖AI-VILLAGE（2012）／❖STANLEY電氣本社大樓（2012） |
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資料來源：博客來
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